[ Caras "B" ]
En los viejos singles de vinilo, la cara "A" contenía la
canción que, supuestamente, iba a ser el éxito mundial
que te aseguraría la fama, el dinero y, como consecuencia,
el ligue seguro con las fans, groupies y seguidoras de todo pelaje que acompañaban a los
músicos famosos. Las segundas caras, o caras "B", se destinaban a productos poco
comerciales, cosas raras o simplemente material de difícil colocación en el mercado, siempre
con la consideración de que tenían inferior calidad que las "A". Gran error. A la larga, muchas
de ellas han demostrado contener temas de enorme interés, ser más vanguardistas y resistir
mejor el paso del tiempo que el supuesto hit que te iba a retirar de por vida.
Hecha esta apreciación inicial, confieso que siempre
he sido un seguidor incondicional de las caras "B". No
voy a poner ejemplos de casos conocidos. Solamente
me remito al contenido de esta sección, donde hay
músicas que, por su rareza, originalidad, o
simplemente cara dura, merecen tener esta
consideración. Y así las he juntado con más o menos
fortuna...
"OM", "Demasiado tarde para pensar, demasiado
pronto para dormir", "Olvido" y "Objeto semiestelar
Kung" son temas míos que aparecen en los diversos CD's que componen la discografía de
Proscritos. Desde rayadas nocturnas hasta versiones acústicas de otras canciones, para
terminar con "Kung", que no es más que "Allah" pasada al revés, con el viento hecho a base de
soplar en el micro y la percusión grabada con unos bongos auténticos de tripa y cerámica que
le regateé a unos moros en la playa de Canet. "Demasiado tarde para..." es una revisión
libérrima de una canción de Keef Hartley (+ 2011), batería que lo fue de
John Mayall y de todo el Blues británico de los 60 y 70. Grabada de un
tirón una madrugada, como veréis el nivel etílico y de todo tipo era un
poco alto, pero tiene su aquel.
"Allah" es un archivo pillado de una página de Internet sobre el Irak del
siglo XIV, comparando la tierra de promisión que era con el país
machacado que es ahora.
"Lili Marleen" no necesita presentación. Solo aclarar que el tono nostálgico
de la versión original está acentuado por el tempo arrastrado de la
percusión y el curioso timbre de órgano Hammond de la melodía que
consiguió Pepe Mascarell (ver Jazztitud), junto a una armonización
bastante sencilla por mi parte a las guitarras. La idea se me ocurrió
bailando con mi mujer en una fiesta en el puerto de Dénia, con fondo de farolas de colores tipo
película de Fellini, aunque lo que allí se oía no tenía ese tono lánguido y decadente de la
versión, sino verbena pura y dura. Ventajas de ir al pueblo.
"No puede ser" es la versión instrumental de un tema de Juanjo Saura y mío, aunque esta
grabación corresponde a las bases instrumentales que grabé en el 89 para K, K NO?.
"A las barricadas" es el título con el que se conoce una de las
más populares canciones relacionadas con el
anarcosindicalismo de España durante la Guerra Civil y la
Revolución Española de 1936. Actualmente es también el
himno de la Confederación Nacional del Trabajo y de la
Confederación General del Trabajo.
De origen polaco, la Varchavianka, Warszawianka o
Varsoviana fue compuesta, en 1883, por el poeta polaco
Waclaw Swiecicki, cuando estaba encerrado en una prisión de
Varsovia, en un momento en que el movimiento obrero polaco
sostenía duras luchas reivindicativas y peleaba contra la
ocupación rusa. La canción se basó en un tema popular
polaco (otras versiones apuntan a La marcha de los zuavos o
Les hussards de Bercheny). Se cantó, por primera vez, en la
manifestación obrera del 2 de marzo de 1885 en Varsovia y se popularizó y versioneó en toda
Europa por la solidaridad del movimiento obrero con Polonia.
Con el nombre Marcha triunfal y subtítulo ¡A las barricadas!, se publicó la partitura, en
noviembre de 1933, en el suplemento de la revista Tierra y Libertad de Barcelona. Los arreglos
musicales para coro mixto los hizo Angel Miret y la adaptación de la letra al castellano
Valeriano Orobón Fernández (nacido en La Cistérniga, Valladolid). Junto a la letra se señalaba
que esta canción, de carácter sindicalista, la habían traído a España unos anarcosindicalistas
alemanes y se había hecho popular, sustituyendo a la tradicional canción anarcosindicalista
española Hijos del pueblo. La info es de Wikipedia, donde
encontraréis todos los homenajes que se le han hecho a
esta canción.
Esta versión la grabé para un acto de una agrupación
local de Izquierda Unida en Madrid. Procuré ajustarme a
la métrica marcial que tiene y a la vez, alteré la armonía
para darle un toque más nostálgico y personal a una
canción que representa para mí un posicionamiento
ideológico y político de enfrentamiento radical frente a
poderes opresores. Y de eso, de poderes opresores,
ahora también vamos sobraos.
"Vampiro soy" es una broma divertida. Es una versión de
un tema infantil cantado en las escuelas mallorquinas en los 80, en los años que yo vivía y
tocaba allí. Está grabada en 1988 en mi casa de El Carmen de tacada. Metí la caja de ritmos,
bajo, acústica y unos riffs de LES PAUL, y la letra la cantó Marta Mascaró, hija de unos amigos
de Palma que estaban unos días en casa. Lo mejor, sin duda es la voz, espontánea y atrevida
como es normal a esa edad -8 años-,pero con convicción y seguridad en las entradas. La letra
es de cuento y una muestra de cómo los niños, al tomarse a broma los miedos y los mitos,
demuestran ser más inteligentes que los adultos.
"La Carretera" (Roberto Livi y Rafael Ferro) es una versión del famoso tema producido por
Ramon Arcusa, componente del Dúo Dinámico. Está grabada por un agente de la propiedad
inmobiliaria de Dénia que me vendió la primera casa que tuve allí, Christian di Crescenzo,
argelino de origen francés, que toca los teclados y toda la programación, y por mí a la guitarra,
una GIBSON E-335 con la que tocaba por allí entonces, más o menos en 1996. La grabación
se hizo en su casa del Montgó, y siempre he pensado que si en vez de Julio Iglesias la hubiera
cantado Bruce Springsteen se hubiera valorado más. En fin...
Y por último, "Eres una joya comiendo la olla", una canción de Luis Badenes -cantante de
IndiosSinDios- y Tomate. (ver Homenajes Bonus Tracks), que Luis me trajo en una cinta
grabada por él con acústica y teclas, y de la que hice una versión instrumental con bajo,
acústica y eléctricas. El planteamiento era mantener el sabor western-country original y
añadirle toda una serie de arpegios, riffs y recursos técnicos y tímbricos que vistieran la
canción e hicieran que se oyera bajo otras perspectivas. Lo grabé todo por la tarde y esa
misma noche fuí con Vito a un garito del Carmen donde Luis estaba pinchando y le hice
entrega de la, para mí, pequeña joya -me gustó el resultado final-, Luis la puso varias veces y
aquello fue celebrado con las libaciones y humos que merecía la ocasión. Años más tarde, le
añadí al final una lejana referencia melódica a una conocida ópera para rematar la broma, que
ya empezaba por el título.
Esta canción también figura, aunque con ligeras variantes en el sonido y las mezclas, en la
sección de IndiosSinDios, dentro de “Ensayos Caseros”.
No me siento extranjero en ningún lugar
Si estás interesado en descargar alguno de estos temas,
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