[ Caras "B" ] En los viejos singles de vinilo, la cara "A" contenía la canción que, supuestamente, iba a ser el éxito mundial que te aseguraría la fama, el dinero y, como consecuencia, el ligue seguro con las fans, groupies y seguidoras de todo pelaje que acompañaban a los músicos famosos. Las segundas caras, o caras "B", se destinaban a productos poco comerciales, cosas raras o simplemente material de difícil colocación en el mercado, siempre con la consideración de que tenían inferior calidad que las "A". Gran error. A la larga, muchas de ellas han demostrado contener temas de enorme interés, ser más vanguardistas y resistir mejor el paso del tiempo que el supuesto hit que te iba a retirar de por vida. Hecha esta apreciación inicial, confieso que siempre he sido un seguidor incondicional de las caras "B". No voy a poner ejemplos de casos conocidos. Solamente me remito al contenido de esta sección, donde hay músicas que, por su rareza, originalidad, o simplemente cara dura, merecen tener esta consideración. Y así las he juntado con más o menos fortuna... "OM", "Demasiado tarde para pensar, demasiado pronto para dormir", "Olvido" y "Objeto semiestelar Kung" son temas míos que aparecen en los diversos CD's que componen la discografía de Proscritos. Desde rayadas nocturnas hasta versiones acústicas de otras canciones, para terminar con "Kung", que no es más que "Allah" pasada al revés, con el viento hecho a base de soplar en el micro y la percusión grabada con unos bongos auténticos de tripa y cerámica que le regateé a unos moros en la playa de Canet. "Demasiado tarde para..." es una revisión libérrima de una canción de Keef Hartley (+ 2011), batería que lo fue de John Mayall y de todo el Blues británico de los 60 y 70. Grabada de un tirón una madrugada, como veréis el nivel etílico y de todo tipo era un poco alto, pero tiene su aquel. "Allah" es un archivo pillado de una página de Internet sobre el Irak del siglo XIV, comparando la tierra de promisión que era con el país machacado que es ahora. "Lili Marleen" no necesita presentación. Solo aclarar que el tono nostálgico de la versión original está acentuado por el tempo arrastrado de la percusión y el curioso timbre de órgano Hammond de la melodía que consiguió Pepe Mascarell (ver Jazztitud), junto a una armonización bastante sencilla por mi parte a las guitarras. La idea se me ocurrió bailando con mi mujer en una fiesta en el puerto de Dénia, con fondo de farolas de colores tipo película de Fellini, aunque lo que allí se oía no tenía ese tono lánguido y decadente de la versión, sino verbena pura y dura. Ventajas de ir al pueblo. "No puede ser" es la versión instrumental de un tema de Juanjo Saura y mío, aunque esta grabación corresponde a las bases instrumentales que grabé en el 89 para K, K NO?. "A las barricadas" es el título con el que se conoce una de las más populares canciones relacionadas con el anarcosindicalismo de España durante la Guerra Civil y la Revolución Española de 1936. Actualmente es también el himno de la Confederación Nacional del Trabajo y de la Confederación General del Trabajo. De origen polaco, la Varchavianka, Warszawianka o Varsoviana fue compuesta, en 1883, por el poeta polaco Waclaw Swiecicki, cuando estaba encerrado en una prisión de Varsovia, en un momento en que el movimiento obrero polaco sostenía duras luchas reivindicativas y peleaba contra la ocupación rusa. La canción se basó en un tema popular polaco (otras versiones apuntan a La marcha de los zuavos o Les hussards de Bercheny). Se cantó, por primera vez, en la manifestación obrera del 2 de marzo de 1885 en Varsovia y se popularizó y versioneó en toda Europa por la solidaridad del movimiento obrero con Polonia. Con el nombre Marcha triunfal y subtítulo ¡A las barricadas!, se publicó la partitura, en noviembre de 1933, en el suplemento de la revista Tierra y Libertad de Barcelona. Los arreglos musicales para coro mixto los hizo Angel Miret y la adaptación de la letra al castellano Valeriano Orobón Fernández  (nacido en La Cistérniga, Valladolid). Junto a la letra se señalaba que esta canción, de carácter sindicalista, la habían traído a España unos anarcosindicalistas alemanes y se había hecho popular, sustituyendo a la tradicional canción anarcosindicalista española Hijos del pueblo. La info es de Wikipedia, donde encontraréis todos los homenajes que se le han hecho a esta canción. Esta versión la grabé para un acto de una agrupación local de Izquierda Unida  en Madrid. Procuré ajustarme a la métrica marcial que tiene y a la vez, alteré la armonía para darle un toque más nostálgico y personal a una canción que representa para mí un posicionamiento ideológico y político de enfrentamiento radical frente a poderes opresores. Y de eso, de poderes opresores, ahora también vamos sobraos. "Vampiro soy" es una broma divertida. Es una versión de un tema infantil cantado en las escuelas mallorquinas en los 80, en los años que yo vivía y tocaba allí. Está grabada en 1988 en mi casa de El Carmen de tacada. Metí la caja de ritmos, bajo, acústica y unos riffs de LES PAUL, y la letra la cantó Marta Mascaró, hija de unos amigos de Palma que estaban unos días en casa. Lo mejor, sin duda es la voz, espontánea y atrevida como es normal a esa edad -8 años-,pero con convicción y seguridad en las entradas. La letra es de cuento y una muestra de cómo los niños, al tomarse a broma los miedos y los mitos, demuestran ser más inteligentes que los adultos. "La Carretera" (Roberto Livi y Rafael Ferro) es una versión del famoso tema producido por Ramon Arcusa, componente del Dúo Dinámico. Está grabada por un agente de la propiedad inmobiliaria de Dénia que me vendió la primera casa que tuve allí, Christian di Crescenzo, argelino de origen francés, que toca los teclados y toda la programación, y por mí a la guitarra, una GIBSON E-335 con la que tocaba por allí entonces, más o menos en 1996. La grabación se hizo en su casa del Montgó, y siempre he pensado que si en vez de Julio Iglesias la hubiera cantado Bruce Springsteen se hubiera valorado más. En fin... Y por último, "Eres una joya comiendo la olla", una canción de Luis Badenes -cantante de IndiosSinDios- y Tomate. (ver Homenajes Bonus Tracks), que Luis me trajo en una cinta grabada por él con acústica y teclas, y de la que hice una versión instrumental con bajo, acústica y eléctricas. El planteamiento era mantener el sabor western-country original y añadirle toda una serie de arpegios, riffs y recursos técnicos y tímbricos que vistieran la canción e hicieran que se oyera bajo otras perspectivas. Lo grabé todo por la tarde y esa misma noche fuí con Vito a un garito del Carmen donde Luis estaba pinchando y le hice entrega de la, para mí, pequeña joya -me gustó el resultado final-, Luis la puso varias veces y aquello fue celebrado con las libaciones y humos que merecía la ocasión. Años más tarde, le añadí al final una lejana referencia melódica a una conocida ópera para rematar la broma, que ya empezaba por el título. Esta canción también figura, aunque con ligeras variantes en el sonido y las mezclas, en la sección de IndiosSinDios, dentro de “Ensayos Caseros”.

No me siento extranjero en ningún lugar

diseño M. Rock

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